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年度 | 2017,我的华语十佳电影

作者:   来源:  热度:7843  时间:2021-01-08
图片10.《一念无明》导演:黄进,国别/地区:香港 本港在地版《海边的曼彻斯特》。同为“病友片”,前者能将新英格兰地区自然风光随季节的变迁镶嵌于剧情发展之中,使古典

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10.《一念无明》
导演:黄进,国别/地区:香港
 
本港在地版《海边的曼彻斯特》。同为“病友片”,前者能将新英格兰地区自然风光随季节的变迁镶嵌于剧情发展之中,使古典配乐与故事起伏同在一个呼吸频率上,而后者在闪回的使用上仍然差点火候。论及社会性的表达,亦不如去年的《踏血寻梅》来得稳、准、狠。余文乐对于“躁郁症”(双相情感障碍)的诠释让人眼前一亮,套用谢飞导演的评价,“老演员倾力演出”。但最打动我的一场戏,是由方皓玟饰演的女友在教会团契上声泪俱下“演出”的一场名曰宽恕,实为控诉——那一刻,病人的身份似乎发生了倒置,导演黄进这辛辣的“神来之笔”,其实好过余文乐在友人婚礼上的口不择言——多荒谬啊,究竟是谁,才是这发达资本主义时代的病人?
 
延伸阅读:王皓月:海边的曼彻斯特需要一座佛寺
 
 
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9.《明月几时有》
导演:许鞍华,国别/地区:内地/香港
 
“不尴不尬”是对许鞍华,这位可能是放眼华语地区最会拍“政治电影”的导演饱含遗憾的评价。毕竟她那部借他人杯酒浇吾人块垒的《投奔怒海》何其生猛,《胡越的故事》拍“离散的中国人”所透出的历史悲凉之动人心魄,更有《千言万语》这样雷霆万钧的珠玉在前。而这部四不像的“献礼片”,选角之灾难无需多说(于老板口中的“枪战大片”段落的“中国队长”彭于晏,生生破坏了电影其他演员极力营造的历史真实感),幸好还有梁家辉饰演的的士司机为整部戏挽回了些许尊严。我不免多想,如果梁生的那段黑白口述是在回归前八年,当他走出大楼上车,香江街头人潮涌动,又一拨绿林好汉筹划着又一次反向的营救,那才是我钟意的许导鞍华。
 
延伸阅读:《明月几时有》:崖山明月,那些被克制的情与欲
 
 
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8.《相爱相亲》
导演:张艾嘉,国别/地区:大陆/台湾
 
在杨德昌《一一》这座高峰的面前,张艾嘉新作并行的多条故事线不免显得笨拙,互文关系也嫌直露,加上李屏宾电视电影般的摄影,让这个明确到发生地为河南郑州的当代家庭故事始终差点意思。多得有导演本人对两性关系中人性幽暗面所掀开的一角,以及中年心境下“诚觉万事皆可原谅”的淡然,让本片在后段迸发出了力量:“我自己肯定是要出去,有你在是最好。”如评论所言,张艾嘉用了一部电影的时间,诠释了她自己的成名曲:《爱的代价》。
 
延伸阅读:《相爱相亲》:相爱简单,相亲太难
 
 
图片7.《绣春刀II:修罗战场》
导演:路阳,国别/地区:中国大陆
 
早在四年前前作上映时,就有影评人点出,《绣春刀》的内核更接近于《谍影重重》,是一部“政治惊悚片”。如果你觉得这是想太多,不妨看看这部续作的开篇:锦衣卫办案,某位员工抑制不住熊熊燃烧的八卦之魂,编排笑话杵色九千岁,妄议中央,正义凛然的同事什么也没说,只是记到了本子上。“你笑了,你笑了,你也笑了。”这世道,你受够了,但你也救不了。前作要去苏州,这部改去杭州,人间天堂的憧憬映照出人间修罗场的可怖。你本该在关外马革裹尸,而不是被天下人生啖其肉。“那你们和阉党又有何分别?”没关系的,都一样。毕竟,“军民耆老协力劝进”,秋后,新皇就要登基了。
 
延伸阅读: 影零乱 | 《绣春刀》:情感与现实的宿命
 
 
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6.《芳华》
导演:冯小刚,国别/地区:中国大陆
 
在肯定冯导有勇气和胆识展示一场被遗忘的战争的残酷乃至无意义的同时,影片大段时间被回忆的滤镜染上一层柔光:历史的残酷却被过滤了。冯导多年来与某部门斗智斗勇总结出的经验,既保护了这部电影的问世,也削弱了它的力量——同样是独舞,同样是向集体主义对个体戕害的控诉,同样听禁歌,同样是文工团,同样有黄轩,《芳华》和崔健导演的《蓝色骨头》一比,葡萄汁还是葡萄汁,还勾兑了水……
请允许我引用穆旦先生的《春》,这才是我希望中《芳华》的样子。
     
  如果你是醒了,推开窗子,
  看这满园的欲望多么美丽。
  蓝天下,为永远的谜蛊惑着的
  是我们二十岁的紧闭的肉体,
  一如那泥土做成的鸟的歌,
  你们被点燃,卷曲又卷曲,却无处归依。
 
我厌恶重复,但去年评价《我不是潘金莲》的结语,丝毫未变:我们至今没有改变国家的电影,只有一个改变电影的国家。
 
延伸阅读: 沈章明:一样的西红柿,不一样的冯氏电影
 
 
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5.《大护法》
导演:不思凡,国别/地区:中国大陆
 
当一部动画片惊人地和现实产生近乎预言的关系,“一切都只是刚刚开始”。
 
 
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4.《不成问题的问题》
导演:梅峰,国别/地区:中国大陆
 
借用谷卿兄的说法,“中国的,太中国的”。影调、叙事以及那个仿佛从现代穿越回去的“文艺青年”,一切都似乎在悄声低语,其实根本没变过。西川在对谈许知远时说,晚清的问题对他而言仍然是当代问题。可能问题的症结,正如片名所示,我们觉得“不成问题”,才是最大的问题。
 
 
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3.《嘉年华》
导演:文晏,国别/地区:中国大陆
 
娜拉走后怎样?当压迫呈现出社会结构性,反抗和逃离都显得那么无助和绝望。在梦露的裙摆下,是一滩猩红的血迹。
 
 
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2.《八月》
导演:张大磊,国别/地区:中国大陆
 
     这是一个极度私人化的选择,之所以决定把年度最佳空缺出来,也是鉴于《八月》绝非一部成熟的、“具有大师气象”的影片(《路边野餐》是)。然而身为经历了下岗潮的厂矿子女,我急迫地想在这些涉及工厂的影像作品中,寻觅哪怕一丝一毫成长过程中的记忆。我亲眼目睹了,官方话语体系中曾被极力揄扬的中坚“工人阶级”,个体层面被时代所抛弃,甚至欺凌、侮辱和损害,集体层面被刻意遗忘、避讳,以《从头再来》和“我不下岗谁下岗”的精神鸦片麻醉。这一切的一切,《钢的琴》算是触碰到了一些,而近几年上映的《黑处有什么》、《少年巴比伦》、《六人晚餐》和《暴雪将至》都像是隔靴搔痒。《八月》和《钢的琴》的路径不同,更倚重“状态”而非“事件”,不靠刻意堆砌时代符号让逝去的90年代呈现在银幕之上,以个人切身体验为源泉与素材,非常动人。同时社会性的表达潜藏于貌似“恬淡”的叙事之中——当小雷深夜被客厅里的声响惊醒,发现“被下岗”的父亲一边向空气挥拳,电视里一边放着《Taxi Driver》录像带。这一层互文关系图穷匕见:无论是中国的下岗工人,还是美国的越战老兵,最后都沦为了时代的一缕炮灰,在自己祖国面前,成了永远的陌生人。

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